Какой могла быть Москва

Музей архитектуры им. А. В. Щусева подготовил спецпроект о том, как изменился бы облик Москвы в случае реализации десяти масштабных архитектурных проектов, затевавшихся в городе в разные периоды истории. Проект осуществлен совместно с порталом «Кльтура РФ».

 – В этом году Москва празднует 873-й день рождения, – рассказывает заместитель министра культуры Российской Федерации Максим Ксензов. – Проект портала «Культура.РФ» предлагает пользователям представить, какой могла бы быть Москва, если бы эти проекты были построены в разные исторические периоды, а заодно познакомиться с архитектурным многообразием нашего города.

Самое любопытно, что период охвата проекта – это четыре века градостроительства, начиная со времён Ивана Грозного до сталинской эпохи. 

То есть, посетители портала узнают о планах Ивана Грозного построить «Святая святых» по подобию Иерусалима. Затем узнают о проектах Кремлёвского дворца архитектора Василия Баженова.

Проект Кремлёвского дворца архитектора Василия Баженова.

О планирующейся постройке храма Христа Спасителя на Воробьёвых горах по указу Александра I.

Проект храма Христа Спасителя на Воробьёвых горах.

Разумеется не обойдет проект вниманием и  415-метровую высотку Дворца Советов и других выдающиеся постройки, которые остались нереализованы.

Чуть ранее в рамках партнёрства Музей архитектуры им. А. Щусева и портал «Культура.РФ» представили проект «Виртуальный музей». В спецпроекте собраны значимые постройки семи главных периодов отечественного зодчества: древнерусская архитектура (988 – 1699 гг.), барокко (1690 – 1770 гг.), классицизм (1760 – 1830 гг.), историзм (1840 – 1910 гг.), модерн (1890 – 1910 гг.), авангард (1910 – 1930 гг.) и советская архитектура (1920 – 1980 гг.. Предлагаем вам с ним ознакомиться в  приложении «Виртуальный музей архитектуры». Здесь можно  можно увидеть визуализацию нереализованных проектов.

Помимо этого на портале «Культура.РФ» представлен любопытный каталог «Архитектурные объекты России», где собраны главные архитектурные памятники страны, а словарь «Архитектурные термины» поможет пользователям разобраться в непонятных деталях.

Елена Булова.

Пилоны и барельефы: стилобату павильона №15 на ВДНХ вернут исторический облик

На ВДНХ ведется реставрация стилобата главного входа павильона №15 «Радиоэлектроника и связь»

Как сообщили в Департаменте капитального ремонта Москвы, декоративное покрытие верхней площадки стилобата – терраццо – было полностью утрачено и заменено на бетонную брусчатку. За многолетнюю эксплуатацию гранитные ступени у входа в павильон просели, появились трещины и сколы.

«На ВДНХ продолжаются ремонтно-реставрационные работы по павильону “Радиоэлектроника и связь” (бывший «Поволжье»). Задача реставраторов вернуть зданию исторический облик, неотъемлемой частью которого является стилобат главного входа», – говорится в сообщении.

В настоящее время гранитные ступени и облицовка боковых поверхностей стилобата разобраны. Все детали конструкции промаркированы и внесены в картограмму, где указано их местоположение. Рабочие демонтировали старое бетонное основание и подготовили основу для устройства новых ступеней. Сейчас ведутся работы по устройству нового бетонного основания для укладки гранитной облицовки и покрытия терраццо.

Сохранившиеся элементы стилобата будут отреставрированы и докомпонованы, а утраченные – изготовят заново.

«Покрытие стилобата, выполненное в технике терраццо, появилось перед павильоном при его реконструкции в 1954 году. Рисунок был выполнен в двух цветах – чередование темных и белых квадратов, на стыках которых выполнен ромб. Для их воссоздания будет использоваться сложный многокомпонентный реставрационный состав с включением мраморной крошки, слюды и других вулканических и осадочных пород, для придания красоты и разнообразия рисунку», – добавили в пресс-службе ведомства.

Также в центральной части стилобата, перед главным входом в павильон, воссоздаются пилоны, которые срезали, когда павильон перепрофилировали в «Радиоэлектронику и связь».

«Терраццо будет подчеркивать красоту главного фасада и гармонично впишется в его богатое декоративное убранство, а также придаст выразительности главному входу», – отметили в Департаменте капитального ремонта Москвы.

Окончание реконструкции исторического облика стилобата, а также реставрация и приспособление самого павильона под современное использование планируется в первом квартале 2021 года.

живопись, ВДНХ

В павильоне «Радиоэлектроника и связь» на ВДНХ раскрывают живопись

Потолочную живопись павильона № 15 «Радиоэлектроника и связь» (бывший «Поволжье») отреставрируют. Посетители ВДНХ смогут увидеть историческую живопись на потолках залов Куйбышевской, Саратовской, Ульяновской областей и Чувашской АССР павильона № 15. Изображения потолочных плафонов с живописью обнаружили на старых фотографиях.

«Перед началом работ реставраторы провели небольшие пробные расчистки и, действительно, обнаружили фрагменты живописи. Данная живопись была выполнена в потолочных плафонах к открытию павильона в 1954 году, а в 1959 году, когда его перепрофилировали в «Радиоэлектронику и связь», ее закрасили. Кроме того, в плафонах повесили прямоугольные светильники, для крепления которых сделали отверстия в живописных полотнах плафонов», – рассказали в пресс-службе Департамента капитального ремонта.

Потолочная роспись выполнена на льняных холстах казеиново-масляной темперой и наклеена на штукатурное основание. Изображение обрамляет лепной рельефный орнамент. Сейчас художники-реставраторы работают в залах Саратовской и Куйбышевской областей. Работа в других залах начнется после того, как закончится свайное укрепление фундаментов здания, поскольку этот технологический процесс нельзя останавливать.

Техника раскрытия живописи в залах разная, она выполняется в несколько этапов, каждый из которых фиксируется на подробных схемах-картограммах.

«Живописные многофигурные композиции, как в зале Саратовской, так и Куйбышевской области, были неравномерно закрашены водоэмульсионной краской, а поверх нее просматривался слой поздних полимерных покрасок. На этом сходство заканчивается, так как в зале Саратовской области был еще и тонкий неравномерный слой шпаклевки, а при расчистке еще обнаружили и слой равномерной эмульсионной проклейки», – пояснили в пресс-службе ведомства.

Картина в зале Куйбышевской области посвящена животноводству, по углам уже можно четко рассмотреть телят, конюхов с лошадьми, свинарку с поросятами. В настоящий момент расчищено 35% фрагментов живописи. Работа идет очень медленно, так как в краску, которой была закрашена живопись, добавили пигмент, превратив ее в оттенки серого. Краску наносили широкой кистью, поэтому где-то слой краски толще, а где-то темнее. Светлые оттенки и тонкий слой удаляются легче. И для каждого фрагмента применяются свои специальные реставрационные смывки. Кое-где авторский слой рисунка утрачен. Предположительно, это произошло в процессе пемзования.

Сюжет картины в зале Саратовской области посвящен сбору урожая: проглядывается яблоневый сад, комбайнер и люди на борту машины.

Живопись раскрыта на 75%. В этом зале верхний слой водоэмульсионки размачивали бумажным компрессом из специальных реставрационных смывок. Затем слой набухшей краски счищали скальпелем и смывали ватными тампонами. Последний слой шпаклевки удалось смыть мыльным раствором. А вот эмульсионная проклейка буквально срослась с авторским слоем живописи. Предположительно, это произошло потому, что роспись не успела состариться.

Прежде чем приступить к очистке, художники-реставраторы сделали до 30 проб расчистки с применением различных реставрационных смывок, пока не нашли подходящий способ снять проклейку, не травмируя авторский слой.

«Раскрытие авторской живописи – процесс достаточно трудоемкий, специалисты ведут его крайне осторожно и небольшими участками. Они могут возвращаться к одному и тому же участку до 3-4 раз. Расчистка выполняется до определенного момента, потом останавливается на некоторое время, в течение которого смывки должны испариться, и только потом художник-реставратор возвращается на этот участок снова. Работы проводятся вручную с применением ватных тампонов, методом прокатки», – уточнили в пресс-службе Департамента.

Ремонтно-реставрационные работы планируется завершить в первом квартале 2021 года.

ВДНХ, павильон 30

Уличные полы Терраццо воссоздадут в павильоне ВДНХ № 30

Перед главным входом в павильон № 30 «Микробиологическая промышленность» реставрируют уличные полы, выполненные в технике терраццо. Как сообщили в пресс-службе Департамента капитального ремонта Москвы, до наших дней уцелел только небольшой полукруглый фрагмент пола перед входом. Работы ведутся в рамках капитального ремонта исторического здания.

«До наших дней сохранились, но имели значительные утраты полы перед главным входом. В некоторых местах отсутствовали фрагменты узора, а местами наблюдались серьезные просадки основания, так как плита пола была выполнена по грунту с нарушением технологии (отсутствовали подстилающие слои и гидроизоляция)», – рассказали в пресс-службе Департамента капитального ремонта города Москвы.

Покрытие пола разрушилось из-за того, что в 60-е годы на веранде были смонтированы перегородки, разделившие ее на три части: электрощитовую, вход в павильон и хозяйственное помещение.

Во время проведения противоаварийных работ в 2014 году, фрагменты полов были перенесены на хранение в мастерскую. За это время специалистами было подготовлено новое основание, которое позволит в будущем избежать просадок. Сохранившиеся фрагменты возвратят на свое первоначальное место. Чтобы воссоздать утраченные элементы были тщательно подобраны фракции мраморного щебня и цвет пигмента, а также восстановлены утерянные фрагменты рисунка орнамента.

«На сегодняшний день реставрация полов в портике завершена. Полы укрыли защитным материалом, так как работы в павильоне еще не завершены. В настоящий момент ведется устройство нового железобетонного основания для укладки полов на веранде. Следующим этапом будет установка на место сохранившегося центрального фрагмента пола и докомпановка утраченных элементов. На завершающем этапе работ по реставрации павильона покрытие полов терраццо отполируют с применением специальных мастик на основе воска», – добавили в пресс-службе ведомства.

Уличные полы, выполненные в технике терраццо из мелкого мраморного щебня пяти расцветок, появились перед павильоном при его реконструкции в 1954 году. В качестве основного фона использовался пигмент серого цвета, а для подчеркивания орнамента более контрастные – белый, черный, бордовый и зеленый. Чтобы обозначить четкие и ровные границы рисунка на прямых участках орнамента прокладывались полосы из стекла, а на криволинейных – из латуни.

«На полах в портике изображены 5 розеток круглой и восьмигранной формы. Рисунок достаточно простой, аналогичный встречается у многих павильонов на ВДНХ, как пример можно привести павильон № 67 «Карелия». Главным мотивом терраццо на веранде стал геометрический рисунок из расходящихся лучей. В портике полы подчеркивали красоту главного фасада с богатым декоративным оформлением и придавали выразительности основному входу в здание. А через деревянную веранду когда-то осуществлялся выход из павильона на опытные поля, к тому же первое время веранда была открытой», – уточнили в пресс-службе Департамента.

Завершить ремонтно-реставрационные работы павильона № 30 планируется в третьем квартале текущего года.

Фото из открытых источников.

Монеты Золотой Орды: более тысячи артефактов нашли в ТиНАО

При проведении археологических раскопок на территории ТиНАО обнаружили более тысячи артефактов. Это предметы быта, фрагменты украшений и конской упряжи и многое другое. Как сообщает mos.ru, наибольшую ценность представляют две монеты Золотой Орды, датируемые XIV — началом XV веков.

«Скорее всего, это дирхемы. Такие находки очень важны для изучения истории города, поскольку иллюстрируют отношения между Московским государством и Золотой Ордой. Наличие дирхемов специалисты объясняют тем, что вдоль старой Калужской дороги находилось поселение крестьян, которые обслуживали представителей Золотой Орды в Великом княжестве Московском. Им, по-видимому, и принадлежали монеты», — рассказал руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов.

Еще один и интересный артефакт – бронзовая накладка на одежду с растительным орнаментом. Такой аксессуар носили в XV–XVII веках. Он мог принадлежать выходцу из Золотой Орды или местному зажиточному человеку.

«В XV столетии, а также в течение нескольких веков после того, как татаро-монгольское государство перестало существовать, среди русского населения были в моде восточные элементы одежды и украшения или вещи, похожие на них по стилю», – говорится в сообщении.

В слое пепла и золы обнаружена оплавленная стопка монет из белого металла. Эта находка датируется второй половиной XVI — первой половиной XVII веков. Скорее всего, монеты находились в узком мешочке из кожи или ткани, который сгорел при пожаре. Это могли быть сбережения бедного человека или же деньги на текущие расходы состоятельного жителя подмосковного села.

Все находки будут отреставрированы и переданы в фонды одного из столичных археологических музеев.

Археологические раскопки велись на берегах реки Малой Сосенки на юго-западной окраине поселка Коммунарка. Там расположены два селища — Сосенки-1 и Сосенки-2. Это территории со следами поселений XIV–XIX веков. Вплоть до XVI столетия они входили в состав Великого княжества Московского, а затем — Московского уезда Московской губернии Российской империи.

В Москве насчитывается более 400 объектов археологического наследия – это руины и фрагменты древних построек и сооружений, следы поселений и древних захоронений. В ТиНАО располагаются 179 таких объектов (один – федерального значения и 178 выявленных объектов археологического наследия) – это селища XII – XVIII веков, курганы XII–XIII веков и городища. Самое раннее городище относится ко II веку до нашей эры.

Фото: mos.ru

Реставрация ВДНХ

Музей Олимпийского комитета РФ откроется на ВДНХ после реставрации павильона №15

В павильоне №15 «Радиоэлектроника и связь» ведутся работы по капитальному ремонту и реставрации. Историческому зданию вернут первоначальный облик, восстановив утраченные и отреставрировав сохранившиеся элементы декора. В настоящее время ремонтно-реставрационные работы выполнены на 20%. После их завершения здесь откроют музей Олимпийского комитета РФ.

Как сообщили в Департаменте капитального ремонта Москвы, павильон №15 был построен более 70 лет назад и нуждается в замене кровли и части несущих конструкций. Напольное покрытие разрушено полностью, местами на стенах отслоилась штукатурка. Лепной декор убранства залов и фасада здания расколот, а часть его и вовсе утрачена. Кроме того, в 1959 году, когда павильон переименовали в «Радиоэлектронику и связь», а здание закрыли фальш-фасадом из металлических пластин, часть лепнины с фасада попросту демонтировали.

«На сегодняшний день полностью выполнены все демонтажные работы. Завершена расчистка стен и потолков в залах Куйбышевской, Сталинградской, Саратовской, Мордовской областей и Вводного зала, за исключением тех участков, где в настоящий момент ведется реставрация живописи. Также обустроен временный навес на период ремонта кровли и воссоздания ее исторической конфигурации. Кроме того, выполнена расчистка лепных карнизов, которые обрамляют потолки в залах Ульяновской и Чувашской областей», – рассказали в пресс-службе Департамента капитального ремонта города Москвы.

В нестоящее время выполнено укрепление фундаментов угловых опор здания (контрфорсов), рабочие приступили к расчистке фасада и воссозданию пилонов перед главным входом в павильон. Витражи с изображением карты Поволжья аккуратно, по частям снимают и увозят в реставрационную мастерскую.

«Параллельно ведутся работы по реставрации и воссозданию в интерьерах декоративных элементов. Так, например, в Вводном зале проводится докомпоновка рельефных вставок кессонного плафона, а в зале Сталинградской области восстанавливается лепной венок, который обрамляет купол. Его украшают изображения подсолнухов, кукурузы, колосьев и фруктов. Кроме того, выполняется реставрация мраморных колонн в Вводном зале, отделанных оселковым мрамором, и уже приступили к воссозданию исторической конфигурации кровли. Проведены работы по раскрытию чаш фонтанов», – добавили в пресс-службе ведомства.

В реставрационных мастерских по архивным документам выполнен образец бронзовой люстры, ее оригинал был полностью утрачен. Реставраторы завершают создание форм для их последующего отлива и воссоздания барельефов и горельефов. Также созданы 3D макеты скульптурных композиций в натуральную величину, в ближайшее время приступят к основным реставрационным работам по ним.

В павильоне №15 полностью обновят системы водо- и электроснабжения, отопления и канализации, вентиляции и кондиционирования, а также пожарной охранной сигнализации.

Для экспозиции музея Олимпийского резерва обустроят 5 выставочных залов, в том числе универсальный зал, в котором будут проходить лекции, а также и зал с зоной буфета. В здании оборудуют помещения для администрации и персонала, кладовые, подсобки и места для хранения выставочного фонда. Павильон будет приспособлен для передвижения лиц с ограниченными физическими возможностями. Примечательно, что со стороны двора на кровельном пространстве будет оборудована терраса, где можно прогуляться и сделать панорамное фото.

Ремонтно-реставрационные работы планируется завершить к концу текущего года. Как рассказали в Департаменте капитального ремонта, вскоре москвичи и гости столицы смогут увидеть павильон №15 практически в том виде, в котором его задумали авторы в 1954 году.

Литинститут

Россети в 6 раз увеличат мощности для института имени Горького

Дополнительные мощности Литературному институту им. А.М. Горького необходимы для работы современного оборудования, установленного в историческом здании после реставрации

Компания «Россети Московский регион» в 6 раз увеличит мощность ФГБОУ ВО «Литературный институт им. А.М. Горького» – с 70 кВт до 410 кВт.

«Увеличение мощности необходимо для обеспечения бесперебойной работы энергоемкого оборудования, установленного в здании после реставрации, и для модернизированного центрального теплового пункта. Электрические мощности, выданные институту в советское время, рассчитывались по нормативам того времени и сегодня не удовлетворяют современным требованиям», – говорится в сообщении пресс-службы компании.

Энергетики уже проложили четыре кабельные линии напряжением 0,4 кВ общей протяженностью 600 метров. В связи с тем, что трасса проходит по историческому центру Москвы, прокладка велась методом горизонтально-направленного бурения.

«Для прокладки использовался современный кабель с изоляцией из сшитого полиэтилена – надежный, повышенной пропускной способности, с улучшенными эксплуатационными и технико-экономическими характеристиками», – отметили в пресс-службе.

На втором этапе будет проведена реконструкция трансформаторной подстанции, в которой заменят два трансформатора на более мощные, по 1000 кВА каждый.

«Литературный институт будет обеспечен качественным и бесперебойным электроснабжением. Что особенно актуально в преддверии набора нового потока студентов, ведь впереди вступительные экзамены», – подчеркнули в компании «Россети Московский регион».

Справка:

«Литературный институт им. А.М. Горького» был создан в 1933 году по инициативе Максима Горького, и является высшим учебным заведением для подготовки профессиональных литераторов. С 1936 года он размещается в самом центре Москвы, рядом с Пушкинской площадью. Это место всегда было связано с литературой. В особняке главного здания родился Герцен. Здесь бывали Гоголь, Белинский, Чаадаев, Баратынский. В залах выступали Блок, Маяковский, Есенин.

ВДНХ, павильон

На ВДНХ завершен капитальный ремонт павильона «Семена» – Бирюков

После капитального ремонта исторического здания павильона «Семена», в нем откроется парк киностудии «Союзмультфильм»

Как рассказал заместитель мэра Москвы в Правительстве Москвы Петр Бирюков, специалисты полностью отремонтировали фасад здания общей площадью 1450 квадратных метров и кровлю павильона. Кроме того, была произведена замена витражного остекления площадью 400 квадратных метров.

«Также специалисты привели в порядок главную входную лестницу и большую клумбу в цокольной части здания, в которой растет ель. Их разрушенные железобетонные основания были восстановлены и заново облицованы базальтом», – сообщил Петр Бирюков.

Обновленное здание «Союзмультфильма» теперь оснащено современными системами водо- и электроснабжения, отопления, канализации, вентиляции, кондиционирования и пожарной охранной сигнализацией.

В вечернее время фасад и клумбы у здания украсит архитектурно-художественная подсветка, которая будет работать в обычном и праздничном режиме. Заммэра уточнил, что она представляет собой светодиодную ленту с 249 светильниками.

«В ходе капитального ремонта павильона была создана вся необходимая инфраструктура для открытия мультимедийного парка киностудии «Союзмультфильм». Интерьерная отделка полностью соответствует духу высоких технологий, которые планируется использовать», – подчеркнул Петр Бирюков.

Обновленный павильон оборудован подъемником, лифтом и пандусами для маломобильных посетителей. В здании размещены информирующие тактильные таблички для людей с нарушением зрения.

Павильон «Семена» на ВДНХ является объектом историко-градостроительной среды. Здание было построено в 1978 году по проекту советских архитекторов Зои Арзамасовой и Татьяны Петровой при участии инженера Дмитрия Земцова.

пожарная лестница

Пожарная лестница – верный помощник московских пожарных и спасателей

8 апреля пожарные и спасатели отмечают один из неофициальных профессиональных праздников — День рождения пожарной лестницы. Это важное устройство, которое профессионалы пожарно-спасательного дела применяют сегодня везде спасая человеческие жизни.

С чего всё началось

Первое в мире изделие под названием «пожарная лестница» запатентовали в Америке 8 апреля 1766 года. Необходимость в этом возникла, когда появились первые многоэтажные строения, и спасать людей с верхних этажей стало проблематично. В то время длина лестницы составляла почти 10 метров.
В Российской Империи первую механическую пожарную лестницу сконструировали в 1777 году. Лестница раздвигалась на неслыханную по тем временам высоту — двадцать метров (примерно до шестого этажа). Создатель лестницы кузнечный мастер Пётр Дальгрен получил медаль за своё изобретение от Академии наук.
За время своего существования пожарная лестница не раз видоизменялась и совершенствовалась. Например, если первая запатентованная пожарная лестница была деревянной, то впоследствии она стала металлической.

пожарные, пожарная лестница
пожарная лестница на повозке
пожарная лестница на автомобиле, пожарные

В начале ХХ столетия, когда произошёл бум автопрома, появился пожарный автомобиль. В 1934 году отказались от повозок, запряженных лошадьми, и перешли на автомобили. В конце 30-х создали автомеханические лестницы на ЗИС-6.
Сегодня конструкции пожарных лестниц подразделяются на автомобильные, стационарные и ручные. Их используют не только при пожарах, но и как подручное средство для спасения тонущих, провалившихся в люки и колодцы, а также для эвакуации с высоты и спасении людей в сложных ситуациях.

Ручные пожарные лестницы

Первый вид ручной пожарной лестницы – «Палка».
Лестница-палка предназначена для подъёма пожарных на первый этаж через оконные проёмы зданий и сооружений и для использования, как таран (в сложенном состоянии), при открывании дверей. Она может также использоваться как носилки при транспортировке пострадавших. Особенность лестницы – шарнирное крепление нескольких ступеней, что позволяет её складывать.
Выдвижная трёхколенная лестница состоит из трех пролетов, соединенных между собой, ее применяют для подъёма в окно третьего этажа или на крышу двухэтажного здания для спасения людей, или подъёма пожарно-технического оборудования.

штурмовая лестница, пожарные
Штурмовая лестница


Штурмовая лестница предназначена для подъёма пожарных на верхние этажи зданий, а также для работы на крутых склонах крыш при вскрытии кровли. «Штурмовка» оборудована небольшим крюком, для подвешивания её за подоконник и выступы здания.
В 2005 году начальник службы пожаротушения Москвы, Герой России полковник Евгений Чернышёв усовершствовал штурмовую лестницу. Во время пожара жилого дома в Сетуньском проезде на 25-этаже, единственной возможностью эвакуировать людей были балконы. Чтобы спасти пожилую пару, Евгений Чернышёв поднялся по штурмовке на 24-й этаж. После сложного подъёма на высоту более 70 метров он понял, что лестница не очень удобная и решил её модернизировать.

штурмовая лестница, пожарные


Штурмовая лестница стала более удобная и универсальная. Из одной лестницы получилось три: штурмовая, стремянка и прямая лестница (взамен лестницы палки). Двойной крюк стал более устойчив от раскачивания, возможность складывания позволила проносить и использовать её в ограниченном пространстве даже внутри зданий и строений. Эта лестница поступила на вооружение в московский пожарно-спасательный гарнизон, а первый её вариант хранится в музее на Пречистенке.
Чтобы совершенствовать навыки работы с лестницей у пожарных и спасателей, проводятся регулярные тренировки в подразделениях, а также ежегодно в столице проходят соревнования по боевому развертыванию. В ходе соревнований отрабатываются элементы использования пожарных лестниц. По «трёхколенке» пожарный забирается в окно 2-го этажа, и далее, при помощи «штурмовки» он поднимается на 4-ый этаж учебной башни, чтобы потушить условный пожар.

Современные подъёмные механизмы

В Пожарно-спасательном центре Москвы помимо ручных пожарных лестниц для эвакуации людей, доставки оборудования и огнетушащих веществ, есть 30 автоматических подъёмных механизмов: 24 автолестницы с высотой от 30 до 60 метров и шесть высотных подъёмников.


Телескопические подъёмники Центра могут достигать высоты в 90 и 101 метр, а уникальный телескопический подъёмник «Спайдер» на гусеничном ходу может управляться дистанционно. С его помощью возможно работать в труднодоступных местах, где есть плотная городская застройка. Специальная коленчатая система «Спайдера» позволяет опускать стрелу вниз, и спасатели могут доставать людей во время провалов грунта или поднять из воды в районе набережной.

По материалам Департамента по делам ГОЧСиПБ города Москвы

В Апаринках прошли учения на новом тренажере «Завал»

В Апаринках проходит финал соревнований «Школа безопасности»

Михаил Федорович Романов

Михаил Федорович Романов: На пути к самодержавию

«В городех воеводы и приказные люди наши всякие дела делают не по нашему указу, и монастырем, и служилым, и посадцким, и уездным, и приезжим всяким людем чинят насилства, и убытки, и продажи великие, и посулы, и поминки, и кормы емлют многие». Сей стон, исторгнутый царем Михаилом Федоровичем в одном из первых указов, стал в каком-то смысле ритуальным практически для всех российских монархов – от великих князей до генсеков и президентов. На протяжении более четырех веков с разной степенью эмоциональности и энергии каждый национальный лидер принимался за искоренение присущих его времени форм взяточничества и казнокрадства – и уходил, истощенный этой борьбой, усталый, разочарованный, хоть морально и непобежденный.

Что касается Михаила Федоровича – первого из рода Романовых на троне, то в доставшемся ему наследии понятие коррупции попросту не существовало, ибо она и была сутью измученной многолетней Смутой Руси. И все же, все же…
Уже в 1620 году, через семь лет после восшествия на престол, Михаил Федорович попытался запретить воеводам «принимать кормы». Получилось неуклюже, поскольку решавшему вопрос чиновнику разрешалось-таки брать «почести» и до заведения дела, и после его завершения – так называемые поминки. Возбранялось лишь получать их слишком часто, в ходе ведения дела и «не по чину», за что полагалось наказание плетьми.
Не на пустом месте родилась в народе поговорка: «Земля любит навоз, лошадь – овес, а воевода – принос».
«Михаил был от природы доброго, но, кажется, меланхолического нрава, не одарен блестящими способностями, но не лишен ума; зато не получил никакого воспитания и, как говорят, вступивши на престол, едва умел читать», – пишет о первом Романове историк Костомаров. К тому же, взойдя на трон в довольно раннем возрасте, Михаил всецело подчинился воле сначала своей матушки, инокини Марфы, а затем отца – патриарха Филарета, который, по сути, и правил страной до своей кончины в 1633 году, именуя себя Великим государем. Государственные грамоты того времени писались от имени царя Михаила и патриарха Филарета.
Как бы то ни было, но правил Русью Михаил Федорович аж 32 года. За этот огромный срок при нем сменилось несколько правящих боярских группировок – Черкасского, Шереметева, Мстиславского, Салтыковых, – но все они были связаны родством с Романовыми. При этом слово царя «при любом раскладе» оставалось решающим, не подлежащим возражению.
Именно из им подобных высших сановников вырос класс так называемых сильных людей, своеобразная «каста неприкасаемых». В тех реалиях «сильный человек» – это лицо, известное своей близостью к царю или его родственникам, занимающее высокое положение в Государевом дворе. Многие из «сильных людей» прославились не столько заслугами при освобождении Москвы от поляков, сколько придворными почестями и особой милостью государя.

Управы на таких людей в Московском царстве не было. Они могли позволить себе все, что угодно, – захватить земли или имение, перенять крестьян, решить дело в свою пользу. Никакие челобитные государю или в суды не имели никакого смысла. Как было сказано в одном безнадежном деле: «В соседстве с таким великим боярином жить невозможно». Дьяки в приказах попросту отказывались принимать челобитные против высокопоставленных особ, опасаясь их гнева. По здравом размышлении думный дьяк Иван Гавренев отсылал челобитчиков напрямую к царю: «Бей де челом на меня государю, чтоб государь указал доложить себя, государя, мимо меня: а я не стану от тебя остужатца с боярином с князем Борисом Михайловичем, что де мне боярина обвинить, а тебя оправить». Дьяк знал, что делает, снимая с себя ответственность: бессмысленность и даже опасность подобных обращений к самодержцу для всех была очевидной: Михаил Федорович всегда заботился о том, чтобы никто из его родственников и близких людей не был обделен вниманием «государева ока», чтобы никто не чувствовал себя обиженным.
Да ведь и достучаться до царя было делом практически неисполнимым. Один голландец так высказался по этому поводу: «Царь их подобен солнцу, которого часть покрыта облаками, так что земля московская не может получить ни теплоты, ни света… Все приближенные царя – несведущие юноши; ловкие и деловые приказные – алчные волки; все без различия грабят и разоряют народ. Никто не доводит правды до царя; к царю нет доступа без больших издержек: прошения нельзя подать в приказ без огромных денег, и тогда еще неизвестно, чем кончится дело: будет ли оно задержано или пущено в ход».
Объяснение такому положению вещей дал подьячий Посольского приказа Катошихин, уверявший, что при избрании Михаила на престол его вынудили поцеловать крест с обещанием «никого из их вельможных и боярских родов не казнить ни за какое преступление, а только ссылать в заточение». Катошихин утверждает, что Михаил Федорович ничего не мог сделать «без боярского совета». Правда это или нет, но «сильные люди» утвердились на Руси надолго. Если не навсегда.

При этом злоупотребления и взятки приказных и воевод гармонично сочетались с непосильными поборами, возложенными на простой люд. В результате численность населения в стране падала, а армия приказных чиновников неуклонно росла. Дело дошло до того, что в 1640 году царь запретил принимать в подьячие черных и торговых людей, а также детей священников, что, разумеется, не сильно повлияло на ситуацию, ибо, как известно, рыба гниет с головы. В 1627 году Михаил даже несколько ограничил местничество – существовавшее испокон века распределение должностей в зависимости от знатности рода, но это, увы, ни к каким существенным переменам не привело.
Понимая, что никакие протесты отдельных лиц по поводу произвола «сильных людей» не дадут никакого результата, к началу 1640-х годов стали формироваться так называемые челобитные «всей земли», то есть коллективные жалобы от имени дворян, детей боярских, торговых и посадских людей со всех концов страны. Поневоле царю пришлось выступать арбитром между «сильными людьми» и «землей». Постепенно такие челобитные сделались одной из главных форм взаимодействия с регионами на Земских соборах. На их основе выносились решения, относящиеся к функционированию государственного аппарата. Например, для определения размера налогов по всей стране была произведена точная опись всех поместных земель. Был учрежден особый «приказ» для приема и разбора жалоб от населения «на обиды сильных людей».
Михаил Федорович Романов был добрый царь. Все силы его до самой смерти в 1645 году были направлены на преодоление тяжелейших последствий Смутного времени, восстановление хозяйства и торговли. Возможности первого Романова были сильно ограничены Земским собором, он и титуловался «самодержцем» от случая к случаю, в канун особо торжественных событий. Окончательно самодержавие укрепилось лишь при его сыне Алексее Михайловиче.

Дмитрий Поляков.

Россия при Николае II

Бедный Борис, бедная Россия. Годуновым тут не место

Метка: история Москвы