Потолочную живопись павильона № 15 «Радиоэлектроника и связь» (бывший «Поволжье») отреставрируют. Посетители ВДНХ смогут увидеть историческую живопись на потолках залов Куйбышевской, Саратовской, Ульяновской областей и Чувашской АССР павильона № 15. Изображения потолочных плафонов с живописью обнаружили на старых фотографиях.

«Перед началом работ реставраторы провели небольшие пробные расчистки и, действительно, обнаружили фрагменты живописи. Данная живопись была выполнена в потолочных плафонах к открытию павильона в 1954 году, а в 1959 году, когда его перепрофилировали в «Радиоэлектронику и связь», ее закрасили. Кроме того, в плафонах повесили прямоугольные светильники, для крепления которых сделали отверстия в живописных полотнах плафонов», – рассказали в пресс-службе Департамента капитального ремонта.

Потолочная роспись выполнена на льняных холстах казеиново-масляной темперой и наклеена на штукатурное основание. Изображение обрамляет лепной рельефный орнамент. Сейчас художники-реставраторы работают в залах Саратовской и Куйбышевской областей. Работа в других залах начнется после того, как закончится свайное укрепление фундаментов здания, поскольку этот технологический процесс нельзя останавливать.

Техника раскрытия живописи в залах разная, она выполняется в несколько этапов, каждый из которых фиксируется на подробных схемах-картограммах.

«Живописные многофигурные композиции, как в зале Саратовской, так и Куйбышевской области, были неравномерно закрашены водоэмульсионной краской, а поверх нее просматривался слой поздних полимерных покрасок. На этом сходство заканчивается, так как в зале Саратовской области был еще и тонкий неравномерный слой шпаклевки, а при расчистке еще обнаружили и слой равномерной эмульсионной проклейки», – пояснили в пресс-службе ведомства.

Картина в зале Куйбышевской области посвящена животноводству, по углам уже можно четко рассмотреть телят, конюхов с лошадьми, свинарку с поросятами. В настоящий момент расчищено 35% фрагментов живописи. Работа идет очень медленно, так как в краску, которой была закрашена живопись, добавили пигмент, превратив ее в оттенки серого. Краску наносили широкой кистью, поэтому где-то слой краски толще, а где-то темнее. Светлые оттенки и тонкий слой удаляются легче. И для каждого фрагмента применяются свои специальные реставрационные смывки. Кое-где авторский слой рисунка утрачен. Предположительно, это произошло в процессе пемзования.

Сюжет картины в зале Саратовской области посвящен сбору урожая: проглядывается яблоневый сад, комбайнер и люди на борту машины.

Живопись раскрыта на 75%. В этом зале верхний слой водоэмульсионки размачивали бумажным компрессом из специальных реставрационных смывок. Затем слой набухшей краски счищали скальпелем и смывали ватными тампонами. Последний слой шпаклевки удалось смыть мыльным раствором. А вот эмульсионная проклейка буквально срослась с авторским слоем живописи. Предположительно, это произошло потому, что роспись не успела состариться.

Прежде чем приступить к очистке, художники-реставраторы сделали до 30 проб расчистки с применением различных реставрационных смывок, пока не нашли подходящий способ снять проклейку, не травмируя авторский слой.

«Раскрытие авторской живописи – процесс достаточно трудоемкий, специалисты ведут его крайне осторожно и небольшими участками. Они могут возвращаться к одному и тому же участку до 3-4 раз. Расчистка выполняется до определенного момента, потом останавливается на некоторое время, в течение которого смывки должны испариться, и только потом художник-реставратор возвращается на этот участок снова. Работы проводятся вручную с применением ватных тампонов, методом прокатки», – уточнили в пресс-службе Департамента.

Ремонтно-реставрационные работы планируется завершить в первом квартале 2021 года.

Перед главным входом в павильон № 30 «Микробиологическая промышленность» реставрируют уличные полы, выполненные в технике терраццо. Как сообщили в пресс-службе Департамента капитального ремонта Москвы, до наших дней уцелел только небольшой полукруглый фрагмент пола перед входом. Работы ведутся в рамках капитального ремонта исторического здания.

«До наших дней сохранились, но имели значительные утраты полы перед главным входом. В некоторых местах отсутствовали фрагменты узора, а местами наблюдались серьезные просадки основания, так как плита пола была выполнена по грунту с нарушением технологии (отсутствовали подстилающие слои и гидроизоляция)», – рассказали в пресс-службе Департамента капитального ремонта города Москвы.

Покрытие пола разрушилось из-за того, что в 60-е годы на веранде были смонтированы перегородки, разделившие ее на три части: электрощитовую, вход в павильон и хозяйственное помещение.

Во время проведения противоаварийных работ в 2014 году, фрагменты полов были перенесены на хранение в мастерскую. За это время специалистами было подготовлено новое основание, которое позволит в будущем избежать просадок. Сохранившиеся фрагменты возвратят на свое первоначальное место. Чтобы воссоздать утраченные элементы были тщательно подобраны фракции мраморного щебня и цвет пигмента, а также восстановлены утерянные фрагменты рисунка орнамента.

«На сегодняшний день реставрация полов в портике завершена. Полы укрыли защитным материалом, так как работы в павильоне еще не завершены. В настоящий момент ведется устройство нового железобетонного основания для укладки полов на веранде. Следующим этапом будет установка на место сохранившегося центрального фрагмента пола и докомпановка утраченных элементов. На завершающем этапе работ по реставрации павильона покрытие полов терраццо отполируют с применением специальных мастик на основе воска», – добавили в пресс-службе ведомства.

Уличные полы, выполненные в технике терраццо из мелкого мраморного щебня пяти расцветок, появились перед павильоном при его реконструкции в 1954 году. В качестве основного фона использовался пигмент серого цвета, а для подчеркивания орнамента более контрастные – белый, черный, бордовый и зеленый. Чтобы обозначить четкие и ровные границы рисунка на прямых участках орнамента прокладывались полосы из стекла, а на криволинейных – из латуни.

«На полах в портике изображены 5 розеток круглой и восьмигранной формы. Рисунок достаточно простой, аналогичный встречается у многих павильонов на ВДНХ, как пример можно привести павильон № 67 «Карелия». Главным мотивом терраццо на веранде стал геометрический рисунок из расходящихся лучей. В портике полы подчеркивали красоту главного фасада с богатым декоративным оформлением и придавали выразительности основному входу в здание. А через деревянную веранду когда-то осуществлялся выход из павильона на опытные поля, к тому же первое время веранда была открытой», – уточнили в пресс-службе Департамента.

Завершить ремонтно-реставрационные работы павильона № 30 планируется в третьем квартале текущего года.

Фото из открытых источников.

При проведении археологических раскопок на территории ТиНАО обнаружили более тысячи артефактов. Это предметы быта, фрагменты украшений и конской упряжи и многое другое. Как сообщает mos.ru, наибольшую ценность представляют две монеты Золотой Орды, датируемые XIV — началом XV веков.

«Скорее всего, это дирхемы. Такие находки очень важны для изучения истории города, поскольку иллюстрируют отношения между Московским государством и Золотой Ордой. Наличие дирхемов специалисты объясняют тем, что вдоль старой Калужской дороги находилось поселение крестьян, которые обслуживали представителей Золотой Орды в Великом княжестве Московском. Им, по-видимому, и принадлежали монеты», — рассказал руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов.

Еще один и интересный артефакт – бронзовая накладка на одежду с растительным орнаментом. Такой аксессуар носили в XV–XVII веках. Он мог принадлежать выходцу из Золотой Орды или местному зажиточному человеку.

«В XV столетии, а также в течение нескольких веков после того, как татаро-монгольское государство перестало существовать, среди русского населения были в моде восточные элементы одежды и украшения или вещи, похожие на них по стилю», – говорится в сообщении.

В слое пепла и золы обнаружена оплавленная стопка монет из белого металла. Эта находка датируется второй половиной XVI — первой половиной XVII веков. Скорее всего, монеты находились в узком мешочке из кожи или ткани, который сгорел при пожаре. Это могли быть сбережения бедного человека или же деньги на текущие расходы состоятельного жителя подмосковного села.

Все находки будут отреставрированы и переданы в фонды одного из столичных археологических музеев.

Археологические раскопки велись на берегах реки Малой Сосенки на юго-западной окраине поселка Коммунарка. Там расположены два селища — Сосенки-1 и Сосенки-2. Это территории со следами поселений XIV–XIX веков. Вплоть до XVI столетия они входили в состав Великого княжества Московского, а затем — Московского уезда Московской губернии Российской империи.

В Москве насчитывается более 400 объектов археологического наследия – это руины и фрагменты древних построек и сооружений, следы поселений и древних захоронений. В ТиНАО располагаются 179 таких объектов (один – федерального значения и 178 выявленных объектов археологического наследия) – это селища XII – XVIII веков, курганы XII–XIII веков и городища. Самое раннее городище относится ко II веку до нашей эры.

Фото: mos.ru

В павильоне №15 «Радиоэлектроника и связь» ведутся работы по капитальному ремонту и реставрации. Историческому зданию вернут первоначальный облик, восстановив утраченные и отреставрировав сохранившиеся элементы декора. В настоящее время ремонтно-реставрационные работы выполнены на 20%. После их завершения здесь откроют музей Олимпийского комитета РФ.

Как сообщили в Департаменте капитального ремонта Москвы, павильон №15 был построен более 70 лет назад и нуждается в замене кровли и части несущих конструкций. Напольное покрытие разрушено полностью, местами на стенах отслоилась штукатурка. Лепной декор убранства залов и фасада здания расколот, а часть его и вовсе утрачена. Кроме того, в 1959 году, когда павильон переименовали в «Радиоэлектронику и связь», а здание закрыли фальш-фасадом из металлических пластин, часть лепнины с фасада попросту демонтировали.

«На сегодняшний день полностью выполнены все демонтажные работы. Завершена расчистка стен и потолков в залах Куйбышевской, Сталинградской, Саратовской, Мордовской областей и Вводного зала, за исключением тех участков, где в настоящий момент ведется реставрация живописи. Также обустроен временный навес на период ремонта кровли и воссоздания ее исторической конфигурации. Кроме того, выполнена расчистка лепных карнизов, которые обрамляют потолки в залах Ульяновской и Чувашской областей», – рассказали в пресс-службе Департамента капитального ремонта города Москвы.

В нестоящее время выполнено укрепление фундаментов угловых опор здания (контрфорсов), рабочие приступили к расчистке фасада и воссозданию пилонов перед главным входом в павильон. Витражи с изображением карты Поволжья аккуратно, по частям снимают и увозят в реставрационную мастерскую.

«Параллельно ведутся работы по реставрации и воссозданию в интерьерах декоративных элементов. Так, например, в Вводном зале проводится докомпоновка рельефных вставок кессонного плафона, а в зале Сталинградской области восстанавливается лепной венок, который обрамляет купол. Его украшают изображения подсолнухов, кукурузы, колосьев и фруктов. Кроме того, выполняется реставрация мраморных колонн в Вводном зале, отделанных оселковым мрамором, и уже приступили к воссозданию исторической конфигурации кровли. Проведены работы по раскрытию чаш фонтанов», – добавили в пресс-службе ведомства.

В реставрационных мастерских по архивным документам выполнен образец бронзовой люстры, ее оригинал был полностью утрачен. Реставраторы завершают создание форм для их последующего отлива и воссоздания барельефов и горельефов. Также созданы 3D макеты скульптурных композиций в натуральную величину, в ближайшее время приступят к основным реставрационным работам по ним.

В павильоне №15 полностью обновят системы водо- и электроснабжения, отопления и канализации, вентиляции и кондиционирования, а также пожарной охранной сигнализации.

Для экспозиции музея Олимпийского резерва обустроят 5 выставочных залов, в том числе универсальный зал, в котором будут проходить лекции, а также и зал с зоной буфета. В здании оборудуют помещения для администрации и персонала, кладовые, подсобки и места для хранения выставочного фонда. Павильон будет приспособлен для передвижения лиц с ограниченными физическими возможностями. Примечательно, что со стороны двора на кровельном пространстве будет оборудована терраса, где можно прогуляться и сделать панорамное фото.

Ремонтно-реставрационные работы планируется завершить к концу текущего года. Как рассказали в Департаменте капитального ремонта, вскоре москвичи и гости столицы смогут увидеть павильон №15 практически в том виде, в котором его задумали авторы в 1954 году.

Дополнительные мощности Литературному институту им. А.М. Горького необходимы для работы современного оборудования, установленного в историческом здании после реставрации

Компания «Россети Московский регион» в 6 раз увеличит мощность ФГБОУ ВО «Литературный институт им. А.М. Горького» – с 70 кВт до 410 кВт.

«Увеличение мощности необходимо для обеспечения бесперебойной работы энергоемкого оборудования, установленного в здании после реставрации, и для модернизированного центрального теплового пункта. Электрические мощности, выданные институту в советское время, рассчитывались по нормативам того времени и сегодня не удовлетворяют современным требованиям», – говорится в сообщении пресс-службы компании.

Энергетики уже проложили четыре кабельные линии напряжением 0,4 кВ общей протяженностью 600 метров. В связи с тем, что трасса проходит по историческому центру Москвы, прокладка велась методом горизонтально-направленного бурения.

«Для прокладки использовался современный кабель с изоляцией из сшитого полиэтилена – надежный, повышенной пропускной способности, с улучшенными эксплуатационными и технико-экономическими характеристиками», – отметили в пресс-службе.

На втором этапе будет проведена реконструкция трансформаторной подстанции, в которой заменят два трансформатора на более мощные, по 1000 кВА каждый.

«Литературный институт будет обеспечен качественным и бесперебойным электроснабжением. Что особенно актуально в преддверии набора нового потока студентов, ведь впереди вступительные экзамены», – подчеркнули в компании «Россети Московский регион».

Справка:

«Литературный институт им. А.М. Горького» был создан в 1933 году по инициативе Максима Горького, и является высшим учебным заведением для подготовки профессиональных литераторов. С 1936 года он размещается в самом центре Москвы, рядом с Пушкинской площадью. Это место всегда было связано с литературой. В особняке главного здания родился Герцен. Здесь бывали Гоголь, Белинский, Чаадаев, Баратынский. В залах выступали Блок, Маяковский, Есенин.

После капитального ремонта исторического здания павильона «Семена», в нем откроется парк киностудии «Союзмультфильм»

Как рассказал заместитель мэра Москвы в Правительстве Москвы Петр Бирюков, специалисты полностью отремонтировали фасад здания общей площадью 1450 квадратных метров и кровлю павильона. Кроме того, была произведена замена витражного остекления площадью 400 квадратных метров.

«Также специалисты привели в порядок главную входную лестницу и большую клумбу в цокольной части здания, в которой растет ель. Их разрушенные железобетонные основания были восстановлены и заново облицованы базальтом», – сообщил Петр Бирюков.

Обновленное здание «Союзмультфильма» теперь оснащено современными системами водо- и электроснабжения, отопления, канализации, вентиляции, кондиционирования и пожарной охранной сигнализацией.

В вечернее время фасад и клумбы у здания украсит архитектурно-художественная подсветка, которая будет работать в обычном и праздничном режиме. Заммэра уточнил, что она представляет собой светодиодную ленту с 249 светильниками.

«В ходе капитального ремонта павильона была создана вся необходимая инфраструктура для открытия мультимедийного парка киностудии «Союзмультфильм». Интерьерная отделка полностью соответствует духу высоких технологий, которые планируется использовать», – подчеркнул Петр Бирюков.

Обновленный павильон оборудован подъемником, лифтом и пандусами для маломобильных посетителей. В здании размещены информирующие тактильные таблички для людей с нарушением зрения.

Павильон «Семена» на ВДНХ является объектом историко-градостроительной среды. Здание было построено в 1978 году по проекту советских архитекторов Зои Арзамасовой и Татьяны Петровой при участии инженера Дмитрия Земцова.

8 апреля пожарные и спасатели отмечают один из неофициальных профессиональных праздников — День рождения пожарной лестницы. Это важное устройство, которое профессионалы пожарно-спасательного дела применяют сегодня везде спасая человеческие жизни.

С чего всё началось

Первое в мире изделие под названием «пожарная лестница» запатентовали в Америке 8 апреля 1766 года. Необходимость в этом возникла, когда появились первые многоэтажные строения, и спасать людей с верхних этажей стало проблематично. В то время длина лестницы составляла почти 10 метров.
В Российской Империи первую механическую пожарную лестницу сконструировали в 1777 году. Лестница раздвигалась на неслыханную по тем временам высоту — двадцать метров (примерно до шестого этажа). Создатель лестницы кузнечный мастер Пётр Дальгрен получил медаль за своё изобретение от Академии наук.
За время своего существования пожарная лестница не раз видоизменялась и совершенствовалась. Например, если первая запатентованная пожарная лестница была деревянной, то впоследствии она стала металлической.

В начале ХХ столетия, когда произошёл бум автопрома, появился пожарный автомобиль. В 1934 году отказались от повозок, запряженных лошадьми, и перешли на автомобили. В конце 30-х создали автомеханические лестницы на ЗИС-6.
Сегодня конструкции пожарных лестниц подразделяются на автомобильные, стационарные и ручные. Их используют не только при пожарах, но и как подручное средство для спасения тонущих, провалившихся в люки и колодцы, а также для эвакуации с высоты и спасении людей в сложных ситуациях.

Ручные пожарные лестницы

Первый вид ручной пожарной лестницы – «Палка».
Лестница-палка предназначена для подъёма пожарных на первый этаж через оконные проёмы зданий и сооружений и для использования, как таран (в сложенном состоянии), при открывании дверей. Она может также использоваться как носилки при транспортировке пострадавших. Особенность лестницы – шарнирное крепление нескольких ступеней, что позволяет её складывать.
Выдвижная трёхколенная лестница состоит из трех пролетов, соединенных между собой, ее применяют для подъёма в окно третьего этажа или на крышу двухэтажного здания для спасения людей, или подъёма пожарно-технического оборудования.

Штурмовая лестница предназначена для подъёма пожарных на верхние этажи зданий, а также для работы на крутых склонах крыш при вскрытии кровли. «Штурмовка» оборудована небольшим крюком, для подвешивания её за подоконник и выступы здания.
В 2005 году начальник службы пожаротушения Москвы, Герой России полковник Евгений Чернышёв усовершствовал штурмовую лестницу. Во время пожара жилого дома в Сетуньском проезде на 25-этаже, единственной возможностью эвакуировать людей были балконы. Чтобы спасти пожилую пару, Евгений Чернышёв поднялся по штурмовке на 24-й этаж. После сложного подъёма на высоту более 70 метров он понял, что лестница не очень удобная и решил её модернизировать.

Штурмовая лестница стала более удобная и универсальная. Из одной лестницы получилось три: штурмовая, стремянка и прямая лестница (взамен лестницы палки). Двойной крюк стал более устойчив от раскачивания, возможность складывания позволила проносить и использовать её в ограниченном пространстве даже внутри зданий и строений. Эта лестница поступила на вооружение в московский пожарно-спасательный гарнизон, а первый её вариант хранится в музее на Пречистенке.
Чтобы совершенствовать навыки работы с лестницей у пожарных и спасателей, проводятся регулярные тренировки в подразделениях, а также ежегодно в столице проходят соревнования по боевому развертыванию. В ходе соревнований отрабатываются элементы использования пожарных лестниц. По «трёхколенке» пожарный забирается в окно 2-го этажа, и далее, при помощи «штурмовки» он поднимается на 4-ый этаж учебной башни, чтобы потушить условный пожар.

Современные подъёмные механизмы

В Пожарно-спасательном центре Москвы помимо ручных пожарных лестниц для эвакуации людей, доставки оборудования и огнетушащих веществ, есть 30 автоматических подъёмных механизмов: 24 автолестницы с высотой от 30 до 60 метров и шесть высотных подъёмников.

Телескопические подъёмники Центра могут достигать высоты в 90 и 101 метр, а уникальный телескопический подъёмник «Спайдер» на гусеничном ходу может управляться дистанционно. С его помощью возможно работать в труднодоступных местах, где есть плотная городская застройка. Специальная коленчатая система «Спайдера» позволяет опускать стрелу вниз, и спасатели могут доставать людей во время провалов грунта или поднять из воды в районе набережной.

По материалам Департамента по делам ГОЧСиПБ города Москвы

В Апаринках прошли учения на новом тренажере «Завал»

В Апаринках проходит финал соревнований «Школа безопасности»

«В городех воеводы и приказные люди наши всякие дела делают не по нашему указу, и монастырем, и служилым, и посадцким, и уездным, и приезжим всяким людем чинят насилства, и убытки, и продажи великие, и посулы, и поминки, и кормы емлют многие». Сей стон, исторгнутый царем Михаилом Федоровичем в одном из первых указов, стал в каком-то смысле ритуальным практически для всех российских монархов – от великих князей до генсеков и президентов. На протяжении более четырех веков с разной степенью эмоциональности и энергии каждый национальный лидер принимался за искоренение присущих его времени форм взяточничества и казнокрадства – и уходил, истощенный этой борьбой, усталый, разочарованный, хоть морально и непобежденный.

Что касается Михаила Федоровича – первого из рода Романовых на троне, то в доставшемся ему наследии понятие коррупции попросту не существовало, ибо она и была сутью измученной многолетней Смутой Руси. И все же, все же…
Уже в 1620 году, через семь лет после восшествия на престол, Михаил Федорович попытался запретить воеводам «принимать кормы». Получилось неуклюже, поскольку решавшему вопрос чиновнику разрешалось-таки брать «почести» и до заведения дела, и после его завершения – так называемые поминки. Возбранялось лишь получать их слишком часто, в ходе ведения дела и «не по чину», за что полагалось наказание плетьми.
Не на пустом месте родилась в народе поговорка: «Земля любит навоз, лошадь – овес, а воевода – принос».
«Михаил был от природы доброго, но, кажется, меланхолического нрава, не одарен блестящими способностями, но не лишен ума; зато не получил никакого воспитания и, как говорят, вступивши на престол, едва умел читать», – пишет о первом Романове историк Костомаров. К тому же, взойдя на трон в довольно раннем возрасте, Михаил всецело подчинился воле сначала своей матушки, инокини Марфы, а затем отца – патриарха Филарета, который, по сути, и правил страной до своей кончины в 1633 году, именуя себя Великим государем. Государственные грамоты того времени писались от имени царя Михаила и патриарха Филарета.
Как бы то ни было, но правил Русью Михаил Федорович аж 32 года. За этот огромный срок при нем сменилось несколько правящих боярских группировок – Черкасского, Шереметева, Мстиславского, Салтыковых, – но все они были связаны родством с Романовыми. При этом слово царя «при любом раскладе» оставалось решающим, не подлежащим возражению.
Именно из им подобных высших сановников вырос класс так называемых сильных людей, своеобразная «каста неприкасаемых». В тех реалиях «сильный человек» – это лицо, известное своей близостью к царю или его родственникам, занимающее высокое положение в Государевом дворе. Многие из «сильных людей» прославились не столько заслугами при освобождении Москвы от поляков, сколько придворными почестями и особой милостью государя.

Управы на таких людей в Московском царстве не было. Они могли позволить себе все, что угодно, – захватить земли или имение, перенять крестьян, решить дело в свою пользу. Никакие челобитные государю или в суды не имели никакого смысла. Как было сказано в одном безнадежном деле: «В соседстве с таким великим боярином жить невозможно». Дьяки в приказах попросту отказывались принимать челобитные против высокопоставленных особ, опасаясь их гнева. По здравом размышлении думный дьяк Иван Гавренев отсылал челобитчиков напрямую к царю: «Бей де челом на меня государю, чтоб государь указал доложить себя, государя, мимо меня: а я не стану от тебя остужатца с боярином с князем Борисом Михайловичем, что де мне боярина обвинить, а тебя оправить». Дьяк знал, что делает, снимая с себя ответственность: бессмысленность и даже опасность подобных обращений к самодержцу для всех была очевидной: Михаил Федорович всегда заботился о том, чтобы никто из его родственников и близких людей не был обделен вниманием «государева ока», чтобы никто не чувствовал себя обиженным.
Да ведь и достучаться до царя было делом практически неисполнимым. Один голландец так высказался по этому поводу: «Царь их подобен солнцу, которого часть покрыта облаками, так что земля московская не может получить ни теплоты, ни света… Все приближенные царя – несведущие юноши; ловкие и деловые приказные – алчные волки; все без различия грабят и разоряют народ. Никто не доводит правды до царя; к царю нет доступа без больших издержек: прошения нельзя подать в приказ без огромных денег, и тогда еще неизвестно, чем кончится дело: будет ли оно задержано или пущено в ход».
Объяснение такому положению вещей дал подьячий Посольского приказа Катошихин, уверявший, что при избрании Михаила на престол его вынудили поцеловать крест с обещанием «никого из их вельможных и боярских родов не казнить ни за какое преступление, а только ссылать в заточение». Катошихин утверждает, что Михаил Федорович ничего не мог сделать «без боярского совета». Правда это или нет, но «сильные люди» утвердились на Руси надолго. Если не навсегда.

При этом злоупотребления и взятки приказных и воевод гармонично сочетались с непосильными поборами, возложенными на простой люд. В результате численность населения в стране падала, а армия приказных чиновников неуклонно росла. Дело дошло до того, что в 1640 году царь запретил принимать в подьячие черных и торговых людей, а также детей священников, что, разумеется, не сильно повлияло на ситуацию, ибо, как известно, рыба гниет с головы. В 1627 году Михаил даже несколько ограничил местничество – существовавшее испокон века распределение должностей в зависимости от знатности рода, но это, увы, ни к каким существенным переменам не привело.
Понимая, что никакие протесты отдельных лиц по поводу произвола «сильных людей» не дадут никакого результата, к началу 1640-х годов стали формироваться так называемые челобитные «всей земли», то есть коллективные жалобы от имени дворян, детей боярских, торговых и посадских людей со всех концов страны. Поневоле царю пришлось выступать арбитром между «сильными людьми» и «землей». Постепенно такие челобитные сделались одной из главных форм взаимодействия с регионами на Земских соборах. На их основе выносились решения, относящиеся к функционированию государственного аппарата. Например, для определения размера налогов по всей стране была произведена точная опись всех поместных земель. Был учрежден особый «приказ» для приема и разбора жалоб от населения «на обиды сильных людей».
Михаил Федорович Романов был добрый царь. Все силы его до самой смерти в 1645 году были направлены на преодоление тяжелейших последствий Смутного времени, восстановление хозяйства и торговли. Возможности первого Романова были сильно ограничены Земским собором, он и титуловался «самодержцем» от случая к случаю, в канун особо торжественных событий. Окончательно самодержавие укрепилось лишь при его сыне Алексее Михайловиче.

Дмитрий Поляков.

Россия при Николае II

Бедный Борис, бедная Россия. Годуновым тут не место

После реставрации павильона «Семена» на ВДНХ откроется мультимедийный интерактивный центр киностудии «Союзмультфильм». Интерьерная отделка будет соответствовать духу высоких технологий. Все работы завершат в III квартале 2020 года. Об этом сообщили в пресс-службе Департамента капитального ремонта города Москвы.

«На сегодняшний день полностью завершены фасадные работы на площади 1350 квадратных метров. Для этого была демонтирована старая облицовка фасада, с помощью технологии инъектирования специальным раствором заполнили пустоты и трещины в кирпичной кладке стен, а затем здание облицевали травертином. После чего фасад обработали специальной пропиткой, которая позволит защитить натуральный камень от воздействия атмосферных осадков. Также заменили витражное остекление павильона, через которое осуществляется естественное освещение помещений», – рассказали в пресс-службе Департамента капитального ремонта города Москвы.

Полностью отремонтирована кровля здания, выполнено устройство черновых полов, отделки стен и потолков. Сейчас в помещениях идут работы по окраске стен и укладке паркета и напольной керамогранитной плитки. Осуществляется монтаж коммуникаций: систем водо- и электроснабжения, отопления и канализации, вентиляции и кондиционирования, а также пожарной охранной сигнализации. Полностью восстановлена входная лестница.

«Также привели в порядок большую клумбу в цокольной части здания, в которой растет ель: провели работы по армированию и бетонированию стенок клумбы, после чего облицевали их базальтом», – говорится в сообщении пресс-службы.

В трехэтажном здании установят новый пассажирский лифт и подъемник для маломобильных граждан. Информационные таблички в здании будут дублироваться шрифтом Брайля.

«Проектом также предусмотрено оборудование отдельной уборной кабины с системой двусторонней связи с персоналом. В случае возникновения экстренных ситуаций можно будет вызвать обслуживающий персонал», – отметили в Департаменте капремонта.

По окончании реконструкции в павильоне № 7 будет создана вся необходимая инфраструктура для открытия мультимедийного интерактивного центра киностудии «Союзмультфильм».

В вечернее время фасад и клумбу украсит архитектурно-художественная подсветка.

Трехэтажный павильон № 7 «Семена» был возведен на ВДНХ в 1978 году по проекту советских архитекторов Зои Арзамасовой и Татьяны Петровой при участии инженера Дмитрия Земцова.

Фото из открытых источников.

Храм Святителя Николая во 2-м Раушском переулке в вечернее время украшает новая архитектурная подсветка. Работы по монтажу 200 светильников провели специалисты АО «Объединённая энергетическая компания».

«Энергетики Комплекса городского хозяйства установили 209 современных осветительных приборов. Архитектурная подсветка придаёт новый облик зданию в ночное время. Она выгодно расставляет акценты и выделяет наиболее примечательные элементы на фасаде храма», – сообщили в пресс-службе столичного Департамента ЖКХ.

Храм Святителя Николая является одним из древнейших в Москве, первое упоминание о нем датируется 1518 годом. Тогда церковь была еще деревянной. Сегодня это каменный храм в стиле барокко с широким куполом и высокой колокольней. Он расположен на острове Балчуг и является объектом архитектурного наследия Москвы.

В 2020 году архитектурно-художественной подсветкой украсят ещё более 60 объектов. В том числе здания факультета журналистики и института стран Азии и Африки МГУ им. Ломоносова, Государственного исторического музея, НИИ им. Н.В. Склифосовского на Большой Сухаревской площади, собор святого Петра и Павла в Старосадском переулке, Елисеевский магазин на Тверской, а также мемориальный комплекс «Штыки», расположенный на въезде в Зеленоград.