fbpx

Кирилл Разлогов: «Программа ММКФ может показаться картиной всеобъемлющего Хаоса, но на самом деле способна возродить образ единого Космоса»

22 апреля, перед началом церемонии открытия 43 Московского Международного кинофестиваля, состоится традиционный брифинг с президентом фестиваля Никитой Сергеевичем Михалковым

Новые правила существенно сузили круг журналистов, которые смогут попасть  на это мероприятие. Чтобы пообщаться с Михалковым следует заранее прислать либо фото сертификата о прохождении вакцинации от COVID-19, либо результаты теста на антитела, подтверждающие раннее перенесённую коронавирусную инфекцию, либо отрицательные результаты ПЦР-теста на коронавирус.

Кто не позаботился, тот – «не в домике».

Поэтому мы предлагаем  вам уже сегодня узнать все то самое главное, что послезавтра расскажет Никита Сергеевич, из уст программного директора фестиваля Кирилла Разлогова.

 – Программа фестиваля этого года не могла не отразить разброд и шатания самого кинопроцесса, – рассказывает Кирилл Разлогов. –  Кинематографистов разных стран поочередно бросало из крайности в крайность. Экстремальные обстоятельства пандемии стимулировали экстремистские эстетические или антиэстетические решения, разогретые долгим пребыванием творцов в изоляции. Было бы самонадеянно пытаться свести в единое полотно более двухсот лент самых разных времен и жанров. Отмечу лишь некоторые силовые поля подбора фильмов на 43-й ММКФ.

Центральные фильмы конкурсной программы, которая во всех смыслах всегда являлась и является для нас приоритетной, впрямую обращены к кризисным ситуациям самой кинематографической жизни. 

Последняя «Милая Болгария» Алексея Федорченко (мы о ней достаточно подробно уже писали – прим.ред.) в свойственной для режиссера ироничной манере, помноженной на грустную самоиронию Михаила Зощенко (одновременно автора литературного первоисточника и разыскиваемого персонажа), возвращает нас в ключевой для развития советского многонационального кино период эвакуации центральных киностудий в Среднюю Азию. Появляющийся здесь в аллюзиях Эйзенштейн неожиданно возвращается к фестивальному зрителю в немецкой картине «Кровопийцы» в издевательской стилистике кинотрэша.

Русская тема поиска утерянного на просторах Северного Китая космонавта неожиданно звучит в фильме «Кофейня в поле» в безрадостной, но изысканной визуальности заснеженных ландшафтов. 

Кубинская футурологическая притча «Голубое сердце» в своей парадоксальной структуре отражает шум и ярость современного мира и его хаотического отражения в лентах новостей и на телевизионном экране.

Рядом – трагическая фреска реальной морской катастрофы 18 века в фильме современного классика из Каталонии Агусти Вильяронга «Чрево моря», где вынужденное превращение героев в людоедов приводит к безрадостным философским размышлениям.

По контрасту румынский гротеск «#Dogpoopgirl (или #засранка)» обличает всевластие современных социальных сетей, позволяющих ни за что уничтожить любого человека.

В более традиционном регистре в центре внимания авторов оказываются гендерные, любовные и семейные коллизии. Иранский «Сын», японские «Женщины», очередная итальянская экранизация романа Альберто Моравиа «Равнодушные» по-разному интерпретируют вечные проблемы отношений между полами и поколениями в контексте своей национальной культуры. На этом фоне выделяется норвежская лента «Он». Редкий синтез социальной остроты, обыденности ситуаций и психологической точности делает ее своеобразным диагнозом смертельной болезни современного социума.

Закончим этот суммарный, еще потребующий некоторых добавлений и изменений в самом ближайшем будущем, обзор индийской картиной режиссера Дона Палатхары «Счастливое предзнаменование», которая сочетает актуальность локдауна (все действие происходит в салоне автомобиля и снято одним кадром) со своеобразным современным перевертышем евангельского Благовеста. 

Именно эта скромная малобюджетная картина из штата Керала, где до сих пор чтут социалистические иллюзии, показывает, что нынешняя программа ММКФ, которая с первого взгляда может показаться картиной всеобъемлющего Хаоса, на самом деле связывает между собой времена, культуры и поколения и способна возродить в глубинах подсознания зрителей образ единого Космоса. 

Елена Булова

Читайте также:

Фильмы 43 ММКФ: «Нет ничего неисцелимого для святого Нектария»

Кирилл Разлогов: Подготовка 43 Московского Международного кинофестиваля превращает нас в героев

22 апреля в Москве стартует 43-й Московский международного кинофестиваль, в течение которого, вплоть до 29 апреля, можно будет увидеть все самые новые и интересные картины, составляющие палитру того, что было произведено в мире за прошедший год. 

В Основной конкурс фестиваля в этом году войдут картины из России, Италии, Германии, Ирана, Кубы и Китая.

Среди них немецкие «Кровопийцы» Юлиана Радльмайера, «Кофейня в поле» китайского режиссера Сяофань Ши, «Голубое сердце» Мигель Койула (Куба), иранская картина «Сын» Нушина Мераджи, итальянские «Равнодушные» Леонардо Гуэрра Сераньоли. 

Нас в этом ряду, разумеется, интересует российская лента. Россию в нынешнем году в основном конкурсе будет представлять режиссер Алексей Федорченко со своей новой лентой «Последняя “Милая Болгария”». 

Кадр из фильма «Последняя “Милая Болгария”»

«Милая Болгария» — так называется сорт яблок, которые выводит молодой селекционер Леонид Ец, находясь в Алма-Ате в 1943 году. Он пытается разгадать загадку гибели писателя, когда-то жившего здесь, перебирает и препарирует личные трагедии прошлого: самоубийство молодого сверстника, несчастливая любовь, ужасы войны, а также тайну смерти собственного отца…

– Я думал об этом фильме двадцать лет, – рассказывает режиссер. – Потом сел и написал сценарий – очень необычный. В нём появилась ещё одна линия, кроме линии Зощенко, более кинематографичная. Ещё один герой, который помог мне объединить многочисленные эпизоды жизни Зощенко из его повестей.

(Интервью с Алексеем Федорченко читайте завтра, 30.03.2021)

Что касается конкурса документального кино, который на ММКФ пользуется  неизменным успехом и вниманием, чуть ли не большим, чем все остальные программы феста, то в него на этот раз пока заявлены 8 картин. 

В их числе – российский фильм «Дуров» Родиона Чепеля, который является первой биографией создателя социальной сети ВКонтакте и мессенджера Telegram Павла Дурова.

– В конкурсе документального кино будут представлены как дебютанты, так и несколько очень известных имен. Картина “Дуров” –  Родиона Чепеля ближе всего к такой традиционной, настоящей документалистике. Также в конкурсную программу документального кино включен второй полнометражный фильм режиссера Юлии Сергиной “Амурская голгофа”, – сообщил куратор программы Григорий Либергал.

Организаторы смотра сообщили, что с этого года одной из площадок проведения кинофестиваля станет кинотеатр “Художественный”, в котором в конце 2020 года завершилась реставрация.

Программа фестиваля, по словам директора по связям с общественностью ММКФ Петра Шепотинника, собрана на 90%.

Программный директор фестиваля Кирилл Разлогов сообщает, что все «коронавирусные» ограничения, действовавшие в прошлом году, в нынешнем сохраняются – это и масочно-перчаточный режим, и ограничения по заполняемости зала и т. д.

– Это по-прежнему превращает нас в героев, – говорит Кирилл Разлогов, – которые в этих условиях хотят сделать фестиваль достаточно интересный и разнообразный. Фильмов много, предложений много. Но сложности связаны с гостями.

Второй год подряд партнером фестиваля выступает видеосервис START, производящий свой качественный, российский, оригинальный контент. В нынешнем году программный директор START Михаил Клочков рассказал, что на ММКФ состоится спецпоказ сериала «Контейнер». Зрителям ММКФ будет доступен первый эпизод оригинального сериала START. Над проектом, где затрагивается тема суррогатного материнства, работают создатели одного из самых успешных сериалов видеосервиса – «257 причин, чтобы жить». В проекте сыграли Оксана Акиньшина, Филипп Янковский, Мария Фомина, Артем Быстров, Мария Лобанова, Юлия Ауг и другие. Он уже вошел в список самых ожидаемых сериалов мира, по версии MIPDrama 2021.

– «Контейнер», – рассказывает Михаил Клочков, – история героини, которая зарабатывает на новую жизнь не самым стандартным способом — суррогатным материнством. Вопреки общей практике, она переезжает в дом заказчиков на последних месяцах беременности. Девушка оказывается в другом для себя мире — в доме богатого чиновника Вадима и его жены Марины. Для них Саша — «контейнер», новая игрушка. То, что вначале представлялось как безопасное решение и забота о будущем ребенке, оборачивается испытаниями для каждого из обитателей дома

В числе внеконкурсных программ этого года – «Итальянское кино. Возвращение классики», в рамках которой будут показаны оцифрованные и восстановленные копии выдающихся итальянских картин, предоставленные фестивалю ведущими синематеками страны.

ММКФ также представляет обновленную программу с режущим слух названием «Кинорежиссерки нашего времени», фильмы-участники которой рассказывают о современности с разных позиций и культур — с позиции критики, страдания, любви, предубеждений, надежды, мистицизма и богоискательства.

В специальную программу «Женское кино Израиля» вошли фильмы женщин-режиссеров, имеющих разное происхождение (светское, религиозное, еврейское, арабское, ашкеназское, мизрахи, русское), которые показывают израильское общество во всем его многообразии.

Фильмы, представленные в традиционной программе ММКФ «Эйфория», будут связаны с пандемией и как ее следствием – режимом изоляции.

– У изоляции, – рассказывает куратор программы Андрей Плахов, – есть другие названия: одиночество, некоммуникабельность, клаустрофобия, несвобода, социальная дистанция. Просто в нынешнем сезоне мы открываем эти слова, эти понятия заново, и они приобретают дополнительные, ранее неведомые смыслы. Неважно, были эти картины сняты еще до начала или уже в разгар эпидемии, но все попали в тот сегодняшний эмоциональный контекст, который мы определяем как «эйфорию изоляции».

В рамках одной из самых интересных программ фестиваля «Восемь с половиной фильмов» будут представлены картины «Паркет» Александра Миндадзе, «Мисс Маркс» Сузанны Никктярелли, «Лес, я везде тебя вижу…» Бенедикта Флигауфа, вьетнамская лента Ле Бао «Вкус», «Кометы» Паскаля Таньяти, «Случайность и догадка» Рюсуке Хамагути. 

– Наверное, – размышляет куратор этой программы Петр Шепотинник, – одной из подспудных, неявных причин предложить московским зрителям нашей программы именно эти фильмы была энергия сопротивления устоявшимся канонам восприятия, канонам повествовательным, стилистическим, и, естественно, сопротивления устоявшимся трендам, модам.

Программу «Фильмы, которых здесь не было» откроют «Последние слова» Джонатана Носситера из «списка» не проводившегося в прошлом году Каннского фестиваля. 

– Это «антиутопия и синефильская парабола в одном деликатном флаконе про кино как последнюю отраду, удовольствие и способ коммуникации в мире, где ничего этого уже давно нет», – отмечает куратор этой программы Стас Тыркин,  –  В рамках программы также планируется показ одного из самых нашумевших фильмов «Неудачный секс, или Безумное порно» румынского режиссера Раду Жуде, который выиграл «Золотого медведя» на международном Берлинском кинофестивале.

В нынешнем году вернется программа сериалов под названием «Первые серии. Раунд второй». Также будет отдельная программа, посвященная аквамюзиклам и их главной «повелительнице» Эстер Уильямс, которой в этом году могло бы исполниться 100 лет.

Елена БУЛОВА

Метка: Кирилл Разлогов