В январе на сортировочных лентах комплекса по переработке отходов «Восток» нашли эмалевую вазу и керамический кувшин.
Вазу украшает рельефных декор с рокайльными мотивами — ассимитричными, с наклонной осью композиции и криволинейными формами. Пространство внутри завитков когда-то было заполнено цветной эмалью. Со временем большая часть эмали скололась, и теперь первоначальный вид кувшина можно только додумывать — вот эти веточки раньше были на голубом фоне, вот эти — на синем. А колоннада вот этого фасада, изображенная на боку горлышка вазы, видимо, была коричневой.
Вторая находка — керамический кувшин. Он был расписан вручную. Верхняя половина кувшина имеет сплошной теплый тон, напоминающий запеченную глину. На нижнюю половину нанесены горизонтальные полосы черного, белого, коричневого цветов и двух оттенков зеленого. Эти полосы словно оживают и стекают вниз.
Этот эффект стекающей, или капельной глазури (drip glaze) — художественная техника, которую применяли в средиземноморских регионах. Дело в том, что цветная глазурь при обжиге смешивается, и это может быть очень некрасиво. Вместо изделия с ярким разноцветным рисунком из печи выходит нечто грязное, в бурых потеках. Мастера придумывали различные способы, чтобы разделить различные цвета глазури. Например, в Испании использовали технику cuerda seca (сухая веревка или сухой шнур). На керамику наносили контуры жирным составом на основе воска или масла, затем эти контуры заполняли глазурью и отправляли в печь. Таким образом испанские мастера создавали сложные картины, порой с очень мелкими деталями и большим количеством цветов.
Однако некоторые мастера решили использовать потекшую глазурь как украшение. Сейчас используют два вида глазури. Густая, с большим содержанием диоксида кремния, создает крупные, порой даже объемные капли, которые застывают, не успев далеко стечь. Жидкая глазурь с повышенным содержанием бора стекает вниз множеством тонких струек.
На кувшин, судя по всему, была нанесена глазурь средней текучести — отдельных потеков мало, но сами линии динамично изгибаются.
Цветовая палитра кувшина тоже обусловлена историей. Это самые простые доступные минеральные пигменты. Оранжево-коричневый фон — это сама терракота обожженная глина. Различные оттенки зеленого можно получить, добавляя в глазурь оксиды меди. Коричневый и черный получается из оксидов марганца или железа. Белый — из олова.
Таким образом, кувшин является не просто украшением интерьера, а химическим и геологическим портретом местности, где он был создан.
Музей «Культурный слой» насчитывает уже более 2000 экспонатов, найденных на лентах сортировки КПО «Нева» и «Восток», входящих в Группу «ЭкоЛайн».
Майя Пчёлкина.
Фото Группы «ЭкоЛайн»