fbpx

Стратегия и тактика, намеки и угрозы: тайные страницы Ялтинской конференции

К 75-летию Великой Победы на исторической сцене Малого театра появился очень необычный спектакль – «Большая тройка (Ялта-45)» в постановке режиссера Андрея Житинкина по пьесе шведского драматурга Лукаса Свенссона. Впервые спектакль был сыгран 3 сентября, в день окончания Второй мировой войны, и представил реконструкцию исторических событий, в которых принимали участие корифеи Малого театра Василий Бочкарев (Председатель Совета народных комиссаров СССР Иосиф Сталин), Валерий Афанасьев (Премьер министр Великобритании Уинстон Черчилль) и Александр Носик (Президент Соединенных Штатов Америки Франклин Рузвельт).

Пьеса написана шведским драматургом, но театр сделал свою версию и взял за основу лишь некоторые факты и домыслы иностранца, которые режиссер Андрей Житинкин превратил в интеллектуальный и чертовски современный спектакль о том, кто нами правит, кто решает наши судьбы, кто определяет, чему быть – миру или войне. Однако главная тема «Большой тройки» прозрачна и жестока: любая победная стратегия во все времена предполагает жертвы…

Кадры из кинохроники мгновенно переносят зрителей в февраль 1945 года. Огромный экран запечатлел и тех, кто выжил, и тех, кто пал. Миллионы жизней стали предтечей встречи глав трех государств. Художник спектакля и давний соратник Житинкина Андрей Шаров лишь обозначил парадные залы дворца в Ливадии, отдав предпочтение открытому пространству, где волнующееся Черное море нагнетает и без того мрачную атмосферу встречи Сталина, Черчилля и Рузвельта, готовых безжалостно расчленить Европу по праву победителей. И это будет великое противостояние трех держав!

«Начало февраля 1945 года. Ялта. Дули холодные ветры. Черное море было неспокойно… До конца Второй мировой войны, самой кровопролитной войны в истории человечества, оставалось несколько месяцев. Агония фашизма и неизбежное предчувствие скорой победы над ним, заставили лидеров трех сильнейших держав антигитлеровской коалиции – Великобритании, Советского Союза и Соединенных Штатов Америки – прибыть в Ялту, чтобы решить судьбу нового мира после войны. Все ждали этих переговоров и все боялись, что в случае их провала, мир вновь окажется на краю новой катастрофы…»

Так начинается спектакль. И первым действующим лицом этой исторический драмы становится артист Александр Клюквин, чей потрясающий голос «за кадром» от начала и до конца определяет весь драматизм происходящего…

Их трое… Их только трое… Каждый из них поочередно медленно поднимается в своем «бункере-лифте» из глубин сцены – то ли из преисподней, то ли из прошлого. Эти реальные исторические персонажи давно ушли и жизни, но, может быть, их деяния до сих пор не дают покоя современному миру?

Жизнелюб Черчилль (Валерий Афанасьев) с неизменным бокалом виски и сигарой. Немощный, печальный и, как-то по-детски улыбающийся Рузвельт (Владимир Носик), предчувствующий свой скорый конец. И, конечно же, крепкий, умный, хитрый и чудовищно обаятельный Сталин (Василий Бочкарев), словно умелый птицелов, заманивающий своих жертв в золотые клетки. Бессонные ночи, стратегия и тактика, уговоры, намеки и угрозы – все это тайные страницы Ялтинской конференции, героями которой стали самые неоднозначные исторические фигуры своего времени. Рядом с ними их секретари. Эти люди, не вошли в историю. Они никому не известны – Алексей, секретарь Сталина (Василий Зотов), Генри, секретарь Рузвельта (Александр Дривень), Смит, секретарь Черчилля (Александр Волков). И эта малая тройка ведет свою игру, влияя на тех, кому они служат. И у каждого из них есть своя биография, свои принципы, свои цели.

Самая страшная история у Алексея. Василий Зотов играет человека, раздавленного системой и хозяином, который уничтожил его семью ради всеобщего блага и в финале заставил своего адъютанта сплясать, просто так, ради шутки…

Александр Дривень в роли Генри – строг, аккуратен, он – не раболепствует, он на первый взгляд, просто помогает беспомощному человеку. Но – он силен, умен, решителен и свободен.

Александр Волков в роли Смита – английский дворецкий – ловкий, временами, напористый и эксцентричный. Он точно знает, когда и какие решения должен принимать его «босс», но, при этом, Смит всегда знает свое место.

Особенное удовольствие доставляет то, что все актеры не стремятся к портретному сходству и наделяют своих героев индивидуальностью посредством внутреннего темперамента, страсти, с которой те отстаивают свои убеждения. Все актерские работы «Большой тройки» смело можно назвать мощными, продуманными, эмоционально наполненными. И это дает возможность зрителям в противоречивых персонажах мировой истории увидеть не только политиков, но и людей, несущих ответственность за содеянное…

Елена Булова

На снимке: сцена из спектакля «БОЛЬШАЯ ТРОЙКА» Малого театра

Читайте также:

Запрещенный рок под стенами Кремля

После боя сердце просит музыки вдвойне

21 июня 1941 года труппа Малого театра под руководством Николая Александровича Анненкова играла шефский концерт в Волынской области на северо-западе Украины — недалеко от Ковеля. У труппы было запланировано несколько выступлений, и когда на следующий день — в первый день Великой Отечественной войны — они фактически оказались в зоне боевых действий, было принято решение не отменять гастроли. По сути, именно актеры Малого театра стали первой фронтовой бригадой — выездным театрально-концертным коллективом, выступавшим в годы войны со спектаклями и сборными концертными программами в прифронтовых районах и военизированных учреждениях тыла.

Очень многие артисты самых разных театров  во время Великой Отечественной войны составили фронтовые бригады, выступали перед солдатами, чтобы поднять их боевой дух.

Предлагаем Вашему вниманию подборку фронтовых фотографий, запечатлевших эти мгновения.

На съемках “Боевого киносборника № 4” в августе 1941 года. Любовь Орлова и Григорий Александров с артистами.
Артисты цирка. За годы войны не было ни одной части, где бы ни побывали фронтовые театры и бригады.
Актеры МХАТа Ольга Андровская и Григорий Конский на фронте со спектаклем.
Артисты-мхатовцы, среди которых всенародно любимые Николай Хмелев, Михаил Яншин, Владимир Белокуров, Владимир Баталов (отец Алексея Баталова).
Участники одной из тысяч фронтовых бригад — Мария Миронова, Аркадий Райкин, Клавдия Шульженко, Леонид Утесов.
Клавдия Шульженко сотни раз выступала в госпиталях и на фронте. За первый, самый страшный год ленинградской блокады она дала пятьсот концертов.
Так выглядел во время блокады в 1942 году композитор Дмитрий Шостакович, писавший под бомбежками свою знаменитую симфонию.
А вот и итог этих раздумий и работы Дмитрия Шостаковича. “Моему родному городу Ленинграду, нашей борьбе с фашизмом, нашей грядущей победе посвящаю эту симфонию”.
Поэт Евгений Долматовский читать свои стихи у Бранденбургских ворот: «Нашей муке, злому горю кончен срок».
На развалинах чужого города. Музыкант Яков Халип, 1942 год.
Танкисты обожали актрису Зою Федорову, которая с удовольствием общалась с ними в перерывах между выступлениями (1943)
Создатель жанра «театр одного актера» чтец и артист Владимир Яхонтов встречается с моряками Черноморского флота (1943).
Лидия Русланова выступала перед фронтовиками с первых дней советско-финской войны до последних дней Великой Отечественной.
2 мая 1945 года Лидия Русланова исполнила “Катюшу” на ступенях разрушенного Рейхстага.
С 1941 – 1945 годов Леонид Утесов вместе со своим джазом дал более 200 концертов на фронтах.
Один из двух истребителей Ла-5Ф, построенных на сбережения артистов джаза Леонида Утесова.
Сценой для Любови Орловой стало крыло трофейного сбитого фашистского самолета.
Константин Симонов, Валентина Серова и художница А. С. Вишневицкая на Ленинградском фронте (1944 год).

Метка: Малый театр